5月28日，由上海电影家协会主办的海上电影沙龙在文艺礼堂举行，行径以“海上望潮汕”为主题，聚焦蓝鸿春的“潮汕三部曲”创作，上海电影创作家、影评东谈主共话地域化电影的创作与传播、中华优秀传统文化的电影抒发等话题，助力上海电影创作佳构和高质地发展。行径由上海电影家协会主席、导演郑大圣和上海电影评述学会副会长、导演崔轶共同把持。

《给阿嬷的情书》是蓝鸿春的第三部作品，在海上电影沙龙现场放映了蓝鸿春的前两部作品《爸，我一定行的》《带你去见我妈》，放映铁心后，现场的文艺责任者们聚拢不雅影感受、从自身从业角度畅聊心得。

上海影协主席、导演 郑大圣

蓝鸿春导演是区域题材分线刊行的首创者，前两部作品也以极高的参加产出比获得了可以的功绩。莫得一只孙悟空是从石头缝里蹦出来的，也莫得任何一匹黑马是靠精算预谋蓄意出来的。蓝导“潮汕三部曲”的前两部是如安在极重之中对持，有哪些变化，哪些莫得变，这些变化又是如何发生的，他的创作轨迹对咱们电影同业来讲，特地有酷好。

上海电影评述学会副会长、导演 崔轶

今天这个主题叫“海上望潮汕”，我特地有感叹，也合计很亲切，潮汕文化和海派文化正本就有叠加的方位。天然谈话欠亨，但热诚上很容易共鸣。我之前看过《给阿嬷的情书》，在电影院里刷了好几遍，每一次齐看得老泪纵横。在今天这个ai期间，环球齐在暗淡，不知谈诬捏期间还能拍出什么样的电影，这部片子给了总共创作家一个最澄莹的谜底：只如果真情、的确的电影，就一定会有东谈主关切，有东谈主情愿买单，有东谈主情愿为它冷冷清清。

另外我也在想，这其实亦然上海电影可以走的一条路。咱们看到潮汕电影大批使用潮汕方言，那咱们的沪语电影是不是也可以从中鉴戒？在ai带来内容同质化的情况下，什么才是咱们的特色和护城河？我合计区域文化、原土文化便是谜底。蓝导的作品便是最佳的案例之一。

还有少量我印象很深，这三部电影里有好多熟谙的容貌，演员基本是原班东谈主马，再看字幕，从编剧、导演、影相到音乐，简直齐是销亡批东谈主。这也让我感受到，一部电影的得手，离不开团队的相助和共同的文化认可。环球心往一处想，劲往一处使，才能作念出信得过打动东谈主、立得住的作品。当今网上各式话题、争论好多，从区域文化和海派电影的角度去学习和念念考，很有价值。

影评东谈主 赵建中

《给阿嬷的情书》一经变成了一种满足，我身边好多一又友，不论是电影圈里如故圈外，致使90后的年青东谈主，不同庚齿层的东谈主齐特地可爱这部电影。我很早就把这部影片推选给一位一又友，他看完之后很欢叫，给我发了一大堆不雅后感，是真的被打动了。

这部电影主题不算新奇，参加不高，演员大多是素东谈主，导演也很年青，为什么能这样火？我合计它信得过震憾了中国东谈主实质里的情感和集体矍铄，是藏在咱们血液里的文化基因。西方文化更偏向个东谈主主张，而东方文化以伦理为本位，中国东谈主厚爱顾及他东谈主感受，讲三纲五常、忠孝节烈、情义无价。这部片子恰好把这些最中枢、最深层的东方热诚拍出来了，是以能激发这样蛮横的共鸣。

上海交通大学教师、中国电影评述学会副会长 李建强

我今天来看这两部影片，其实是抱着一个疑问：这位年青导演、这个年青团队，到底是若何一步步成长起来的，“钢铁是若何真金不怕火成的”？看完之后，我心里基本找到了谜底。

《爸，我一定行的》《带你去见我妈》这两部影片拍得齐很好，相对来说我更可爱第二部，完成度更高、更进修。和第三部《给阿嬷的情书》比较，前两部还有一定差距，但能特地表示地看到，导演在一步一个台阶往上走，成长轨迹特地塌实。我之前致使有点惦记，《给阿嬷的情书》一经这样好了，会不会一经到了岑岭，背面再若何打破？如果他去拍畴昔话电影，环球还会这样维持吗？

今天看完我找到了两个要津原因，也很值得上海电影鉴戒。第一是要有表面和执行的自发性，蓝导三部影片恒久牢牢咬住潮汕文化，写潮汕的地舆、东谈主文、城市底蕴，特地自发特地坚定。而咱们上海电影，在挖掘自身传统、把海纳百川、追求超卓、贤明开明、大气谦敬的城市肌理更的确综合地反应到作品里这方面，还可以更自发。第二是专注性，他一以贯之作念销亡件事，主题和东谈主物束缚深化。东谈主和东谈主才智差距并不大，爱因斯坦的得手很猛进度上也来自专注力。上海电影东谈主才济济，只须有这份自发和专注，一定能走上更高的岑岭，拍出更有共情力、更有放射力的作品。

80后编剧 翁海鑫

从这两部作品里，能特地昭彰地看到蓝导的成长：第一手下于中等水平，第二部达到中上，到《给阿嬷的情书》就短长常优秀的作品，必一(中国)个东谈主立场很蛮横，潮汕乡村炮味浓厚。

从编剧角度看，他的创作很有特色。最初，代际冲突是故事最中枢的架构，第一部是回击男儿和板滞父亲的矛盾，第二部是潮汕母亲从板滞到迟缓聘请的经由。其次在东谈主物塑造上，主角写得特地丰润，有弧光，而碎裂相对扁平化、的确化，莫得复杂的支线，这在当今的影视创作里，好多公司是禁受不了的，齐会追问碎裂的动机和弧光。第三在叙事上，他的故事很的确，剧情相对碎屑化、平铺直叙，莫得太多刻意的回转，一切齐为中枢故事处事。

当下受平台和收益影响，好多东谈主在追求强回转、满弧光、强东谈主设，必须作念得很“握眼球”。但蓝导的作品走出了另一条路，用的确打动东谈主。我我方也在作念一部电影，之前谈投资时遭受很大阻力，而当今因为《给阿嬷的情书》，投资方对这类中小资本、履行主张的作品聘请度昭彰高了好多。可以说，蓝导给市集注入了新的可能，也给咱们这些对持创作的电影东谈主，多了一份底气和劝服力。

记录片导演 武贝

我是前天才看完《给阿嬷的情书》，感叹特地深。动作一个创作家，我看斯须没太纠结剧情，一直在想：这个导演到底是若何得手的，若何就一下子成为黑马了？一运行致使合计，是不是红运太好了？但完整看完之后，我是至心口服心折，这部片天然不完满，但亮点特地杰出。

它的得手，刚好切中了咱们这个期间的鼎新点：总共这个词社会正从暴燥迟缓走向千里淀，而这部片子就像吹响了追溯传统、追溯内心的军号，击中了大多数东谈主的的确心声。从创作家角度，我总结出蓝导一个最大的个东谈主特色——节拍感平地风雷。他在演员扮演节拍和编订节拍上，有一种很特地的粗粝感，搭配他的选角，变成了很独到的滋味。能看到早期他灵验法周星驰的陈迹，但到《给阿嬷的情书》，这种节拍一经期骗得特地娴熟，自带戏剧张力和喜感。

这也让我反念念，作念创作最紧迫的如故对持作念我方，找到我方最擅长的技法和内心信得过的中枢逻辑。蓝导的根便是潮汕文化底蕴，加上他一步步摸索出来的个东谈主审好意思，最终变成我方的特色，而且和不雅众收场共鸣。只好这样，才能在市集上走得稳、走得遥远。

导演 陈硕

最早这部影片还没大火，仅仅有一些好评的时刻，就有潮汕一又友向我推选蓝导，说他高出特地快，还让我去看他拍的记录片《四波澜味》。我当时刻就在想，正因为他拍过好多下南洋的故事，把个东谈主运谈和历史语境聚拢在沿路，记录片的累积让他自后的剧情片有了特地充分的生存调研和履行根基。

咱们前辈的创作，比如张艺谋的《秋菊打讼事》，也短长常真切生存、扎根履行的。蓝导亦然这样，信得过切入生存，我看第二部影片后半段，用手机拍摄的那段，就特地能感受到他创作上的摆脱感。同期他也很尊重类型片的创作步调，在剧情片的框架里作念抒发，莫得一味追求立场化而丢掉故事自己。

我我方也有反念念，咱们随机刻会刻意效法前辈、追求立场化视听谈话，但更应该先在保有个东谈主审好意思的基础上，尊重类型创作规定，把演员扮演、剧情抒发扎塌实实作念好，用生存自己因循创作，而不是只停留在形态上。

导演 孙祺舜

我正本前两天就要看《给阿嬷的情书》，看到这个行径，就诊疗为先看完前两部再去看第三部，可以完整感受一位导演从起步到进修的全经由。

我一直在作念东谈主工智能、新友互方面的创作，越照看技能，就越明白东谈主类最的确的热诚有多有数。即便在ai期间，最终耗尽端如故东谈主，是东谈主的感受。技能再先进，不论是动画、电脑殊效如故ai生成，用具仅仅用具，有温度的创作家才能作念出有温度的内容。蓝导前两部作品讲的是父子、子母、婆媳策划，是突出谈话、突出地域、致使突出文化的，只如果东谈主，就能明白这份热诚。

当今这个期间，市集大概两条路：费钱搞大制作或深耕小资本，而小资本反而更相宜贸易逻辑。电影不该只好大制作的纯文娱商品，更多时刻它应该是艺术作品。好电影就像私房菜，《给阿嬷的情书》便是一谈隧谈的潮汕风度私房菜，用真挚和地域温度，信得过打动东谈主心。

文编｜刘莉娜

好意思编｜迟缓华

相片｜方文

相片｜方文

上不雅号作家：上海文联